大作曲家の対位法

カバーにスレ傷やヤブレあります。天地や小口に少しシミ跡あります。中は書込み見当たりませんでした。作曲や編曲(アレンジ)の参考になると思います。著者:ディーター・デ・ラ・モッテ訳者:瀧井敬子序論推薦文献1．ペロタン（～1200）2．デュファイ－オケヘム－バンショワ－イザーク「芸術的」と「通俗的」の間（15世紀）3．ジョスカン・デ・プレ：動機の模倣によるポリフォニー（1500）音素材小節音価可能な音程音域2声曲における声部間の間隔模倣平行跳躍の処理法3全音経過的な不協和音強拍上の不協和音（掛留）黒符記譜法補助音4分音符による跳躍終止の形成グレゴリオ聖歌との関連性「自由さ」表現力あふれる近代的音楽家としてのジョスカンジョスカンの2声曲の分析4．パレストリーナ：古典的な声楽ポリフォニー（～1570）　1．ジョスカンよりも明るい響き　2．シャープの解放　3．4分音符　4．単独の4分音符　5．不協和音の領域における変位　6．2声曲？　7．言葉と音　8．「飼い馴らされた」グレゴリオ聖歌　パレストリーナの2種類の3声のCrucifixusを比較分析した例5．インテルメッツォ：「宗教音楽－世俗音楽」6．ハインリッヒ・シュッツ：荘重様式と華麗様式（～1650）7．ヨハン・ゼバスティアン・バッハ：和声的対位法（1730）和声的なモノフォニー2声体バッハの3種類の書法8．ハイドンとベートーヴェン：動機操作（1780／1825）ハイドンとベートーヴェンのフーガ9．シューマン－ブラームス－ヴァーグナー：「内的声部」（1830～1880）ロマン派のフーガ？声部の流れのカムフラージュ「声部進行」のない器楽構造「内的声部」ヴァーグナー(ワーグナー)の網目技法10．新音楽：構成と表現（1910～1970）新しい光を浴びた古い長調（ストラヴィンスキー、ショスタコヴィチ）声楽声部の「調性」（ヒンデミット、シェーンベルク）オペラにおける歌の声部（ベルク、ヘンツェ）ヒンデミットの2声作法12音音楽（シェーンベルク、ヴェーベルン、フォルトナー）「インヴェンション」による構成（ドビュッシー、バルトーク、ダラピッコラ、メシアン）声部と和音の狭間（ツィンマーマン、リゲティ、ルトワフスキー）

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